时间来到九月初，还有半个月左右博四开学。

程一最近已经开始着手写《拉德斯基进行曲》配套的书面论文环节。

总字数大概在八十到一百二十页英文，内容是解析自己这部学位作品的创作动机、曲式分析、配器思路、自己的研究命题、对比参考作品。

如果后续评审通过，她可以直接递交。

通过程一的直系导师科恩教授，程一邀请到了另外两位委员会教授。

一位是俄罗斯裔的钢琴表演方面的博导Solomon Mikowsky，所罗门·米科夫斯基。

他门下出过很多华人钢琴博士，在业内名声很响。

另一位是德裔导师Reiko Füting，玲子·富廷，他的研究方向是作曲和当代音乐，是曼哈顿音乐学院的作曲系主任兼学术核心院长。

这两位导师将在博四全程跟进程一的毕业作品。

科恩教授是在一堂一对一课后跟她提的这个事。

“所罗门那边我已经打过招呼了，他对你的作品选题挺感兴趣，”科恩教授摘下老花镜，擦了擦镜片，

“玲子那边我也发了邮件，他说看了你博三的作品集，愿意加入。”

程一坐在琴凳上，手里转着笔：“谢谢教授，麻烦您帮我牵这个线。”

“不用谢我，是你自己的东西拿得出手。”科恩教授把眼镜重新架上鼻梁，

“不过你要有心理准备，这两位都不是好糊弄的主，尤其是玲子，他对当代音乐的要求非常苛刻，你在配器上要是偷懒，他会直接在会上给你打回来。”

“明白。”程一点头，“我不会让他挑出毛病的。”

九月十二日，程一正式升入博四。

博三结束后她立刻拉了成绩单，核对全部学分。

确认所有选修课、研讨课、期末考核、语言要求全部完成。

DMA有音乐史、高级分析、选修课学分，缺一学分都升不了博四。

之后是中期考核归档。

这次博三期末的全部材料。

公演加笔试加口试加中期汇报，所有谱子、笔试答卷、现场录音录像、中期报告，全部整理提交研究生院存档。

要是没归档的话，博四注册会卡住。

程一去注册办公室那天，窗口的工作人员翻了翻她的材料，抬头看了她一眼：“你这材料比大部分人都齐，有些人拖到开学第三周才补，你倒好，开学前一天就交完了。”

“早点交完早点省心。”程一接过盖章的回执，塞进文件夹里。

开学注册完博四课程，到博四的时候课程已经很少了，大多是独立创作指导课。

程一需要提前跟几位导师排好每周见面时间。

她把三位导师的日程表导进自己的日历，标好每周的固定slot。

周一上午科恩，周三下午玲子，周四上午所罗门。

剩下时间全部留给交响乐的修改和论文撰写。

九月的最后一个周六。

程一还在家对着交响乐第一乐章的配器草稿改小号声部，手机先震了一下。

是主导师科恩教授发来的简讯：

【委员会例会刚结束。你的毕业交响作品提案：经修改后通过。清单我稍后发你，不算大改。】

程一拿着笔的手微微收紧，心口骤然一松，却没敢完全放下心来。

科恩教授的口头消息只是内部同步，不算学院官方备案。

真正具备效力的文件，要等博士办公室下发。

她放下笔，喝了口水，强迫自己继续改手头的小号声部。但耳朵一直在留意手机的动静。

一直等到当晚八点出头，标着Doctoral Studies Office博士生办公室的邮箱弹窗跳了出来，发件人正是博士副院长。