对这类作品来说，单纯以技术代差和画面精美度去评价，其实是不严肃的。

就像对于一款旮旯给木来说，剧情的比重自然是要压过画面一头的。

GAMENOVA因为作品定位比较明确，又自己手握关键硬件技术的关系，可以在性能上近乎放肆地榨干每一滴机能，那些在老任手底下做JRPG的厂商可不行。

必须要在有限的几MB的容量下，塞下一个尽可能大的尽可能宏伟的RPG游戏。

CRPG虽然表现形式不同，但也同样需要丰富的故事支撑。

倒不如说RPG角色扮演游戏就是如此。

不管是ARPG动作角色扮演还是CRPG、JRPG……

归根结底，剧情一直都是角色扮演游戏里代入感和沉浸感的重要来源。

这一点其实跟卡马克派的理念是相悖的，但双方的主张也都各有其优势区间，很难给出一个结论说哪个更好。

回到《时之笛》本身。

这个副标题其实已经隐含了不少关键信息与线索。

“其实就是字面意思，山姆，陶笛会是这款游戏的关键解谜线索与工具，而时间……则是关键的解谜构成。”

林立新在计划板上随手勾画，勾出那个经典的绿衣金毛少年。

他手持剑盾，打扮得像是小飞侠彼得·潘。

尽管已经时隔近十年，但山姆还是一眼就认出了他。

这是林克啊，《塞尔达传说》的主角。

在那个GAMENOVA曾艰难地行走在电子游戏的废墟上时，《塞尔达传说》的出现扭转了初代主机NovaBox在家庭端、儿童端等全年龄市场的颓势。

在那之前，GAMENOVA虽然已经靠着不少优秀的作品名声大噪。

可不管是《德军总部3D》还是《潜龙谍影》，亦或是《街霸》、《1942》……

它们都难以在家庭市场进行有效的推进。

为此，林立新着手启动了NB洗白三部曲的计划，通过三部小清新风格的作品，将GAMENOVA的企业文化形象正式向着全年龄化的方向转型。

而《塞尔达传说》，就是洗白三部曲的首作，在那个NB还在跟任天堂的NES激战的时代，意义非凡。

更重要的是，对山姆来说，这是一部他参与度非常高的作品。

那段时间，GAMENOVA哪有如今这样成堆的天才扎堆。

所谓的‘开发团队’，其实就是他跟林立新俩人，最多再加上个还是个逃学不良少年的少年版卡马克，整天窝在房间里对着厚厚的一沓纸画个没完。

表里世界……哦，这个表里说的是初代塞尔达里迷宫的两个形态，而不是《寂静岭》那种。

总之，算上表里双版本，每个迷宫都有大约128个场景，如此海量的规模，着实让当时的游戏市场感受了一把技术震撼。

靠着量大管饱和惊艳的涌现式设计、道具驱动探索设计，以及积极向上又正能量的世界观故事，《塞尔达传说》在那段时间，成为了GAMENOVA的主力军。

而时间转眼即逝。

如今，NovaFusion的硬件机能足以把NB杀出几百条街都不带喘的。

电子游戏更是已经全面进化到了3D的程度。

10x128x2的迷宫规模，在当时听起来能给人吓疯咯，但放在现在看，其实也就那样。

毕竟只是个2D横版俯视角的迷宫，设计起来其实真的没有多麻烦。

听起来体量大，其实也就那么回事儿而已。

“想想看，山姆，今天的你跟9年前的你，有多少不同？”

“那……区别可大了去了。”

山姆无奈地耸肩叹了口气，靠坐在椅子上，望着白板上那个少年林克，

“不过我想就经验和游戏理解的话，今天的我已经比那时的我要强，但精力和拼劲儿上，估计是差了不少。”

奔三的人了，自然不能像以前那样整天跟个没心没肺的笨蛋似的瞎嚷嚷。

更不能像以前一样想做什么就做什么了。

但作为交换，他拥有了许多人梦寐以求的东西。

独一无二的项目经验积累、足够享受人生的存款、名望、地位……

“嗯哼，这就是我想说的，我一直在想，既然2D的地图我们已经做腻了，3D的箱庭也已经做过很多次了，那么，还有没有一种可能……让地图再增加一个维度？”

“你是说……时间？”

山姆眼睛略微睁大，他忽然理解了‘时间’出现在这里的意义，

“基于四维时空设计一个在不同时间段之间跳跃的游戏……就像初代《塞尔达传说》里用一套资料做表里双迷宫，在《恶魔城》里倒转地图做反转模式那样……用一套地图，通过一些细微变化调整实现两个不同的世界？”